(3)形式性 a、程式化 b、秩序化 形式问题是装饰艺术的核心问题 1.2.2 装饰的功利特征

　　达到变化的最好、最方便的方法与手段。 调和 是因为对比太弱或太强而采用的加强或减弱的手法。

　　反复 是指相同、相似的形象或单元以某种形式有规律 的重复排列，给人以单纯整齐的美感。

　　装饰艺术是一门独特的艺术门类，民间装饰艺术则是装饰 艺术的一部分，特指长期在民间流行，传承，反映广大民众驱

　　变化与统一是一切事物变化的规律，也是装饰艺术设计变化的总原 则。他们之间是相互依存相互制约的。 (1) 变化的作用 是使装饰艺术设计在构图要素上有了对立面、对比点，从而使 装艺术的形体、构图、色彩等方面有所丰富，有所发展与创新，打 破过于单调的局面。 (2) 统一的作用 是为了使装饰艺术设计的主题明确、总体关系协调，集中表现 主题，使其他内容与主题之间有明确的主次关系。

　　（1）华夏艺术的装饰美 东方传统装饰有着悠久的历史和辉煌的传统。经历了原始时

　　• 青铜艺术 • 画像石、画像砖 • 佛教石窟艺术 • 陶瓷艺术 • 民间美术

　　（2）装饰图案 装饰图案是纯粹审美意义上的图形，是平面设计中的装 饰纹样，而且其内容和形式均要受装饰物造型、功能、工艺 的限定和制约。 单独纹样、二方连续、四方连续

　　绘画形式。具备了绘画艺术的特性，（如：主题性、思想性、 趣味性和艺术性）；但同时又具备装饰艺术设计的形式特征。

　　1.3.2 从工艺性质的角度分 (1)传统装饰 所谓传统装饰主要是以手工制作为主的装饰艺术品。 如:原始彩陶、青铜器物、古代漆器、陶瓷等。

　　(2)现代装饰 是在手工基之上融合机械加工和科技手段制作的装饰艺术品。 如：装饰雕塑、壁画、纤维艺术、漆艺。

　　1.3.3 从材质的角度分 （1）油画装饰画 （2）动感画 （3）木制画 （4）摄影画

　　3.3.1 黑、白、灰 黑、白、灰是指在装饰表现中色彩明度的黑、白、灰比例 分配关系。 3.3.2 点、线、面 在装饰设计表现中，点、线、面是最基本的构成元素，如 在黑白装饰艺术设计中，纯用点来表示，称为点绘，纯用线来 表示称为线 装饰的构图

　　1.5.2 装饰与视觉传达设计 (1)广告设计中的装饰应用 (2)书籍装帧中的装饰运用 (3)包装装潢中的装饰运用 (4)标志设计中的装饰运用

　　3.1.1 写生 写生的首要目的是为装饰的创作搜集素材。 写生的同时也是描绘技能的手段： . 对物象的捕捉能力

　　3.6.3 色彩的寓意 红色：热情、喜悦、高傲、热烈、革命、欢庆、危险、暴力 橙色：温暖、甜蜜、活跃、兴奋、丰收、温馨、和睦 黄色：光明、希望、明亮、高贵、色情、怀旧、依恋 绿色：和平、环保、生态、青春、畅通、生命、春天、清爽、安全 兰色：平静、宽广、辽阔、深远、包容、浩瀚、悠远、冷酷、安全 紫色：神秘、高贵、浪漫、忧郁、不安，幻觉、Bwin必赢不详、梦境 棕色：朴素、沉着、稳定、Bwin必赢保守、厚重、古朴、悠久、丰富

　　主要以装饰图案为基础,在平面物体上所做的装饰设计。 如:装饰绘画、刺绣、印染、彩绘、剪纸、印刷物的装饰设计。

　　装饰：是对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法。它必须与所装饰的 客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现

　　体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，省工省料，并具有 良好的艺术效果。

　　图为非洲的一幅织锦图 案，画面主要以黑白红 三种颜色来表现，Bwin必赢反映 当时的用色倾向。

　　在黑白红三种基本颜色 中加入红色过度色—— 黄色；黄色和红色的对 比色——兰色。使画面 更加的活泼。

　　春秋战国时期，五行学说盛行，根据《黄帝内经》五行与五色的搭配 关系，木=青色，为木叶萌芽之色 ,火=赤色，为篝火燃烧之色，土=黄色， 为地气勃发之色，金=白色，为金属光泽之色，水=黑色，为深渊无垠之色， 所以四象也被配色成为青龙、白虎、朱雀、玄武。两汉时期，四象演化成 为道教所信奉的神灵，故而四象也随即被称为四灵。

　　透叠造型是装饰造型中 常用的造型手法，这种手法 可以使透叠双方或多方的轮 廓得以完整的表现，同时模 糊了形与形的前后关系。

　　3.5.4 求全造型 求全造型是装饰艺术表现中的又一特征，因为完整而美丽的 造型是一种理想的追求。主要体现在以下几个方面： (1)无论表现何种形象都要求饱满、生命力旺盛； (2)追求画面形态的完整性； (3)不受时间空间限制，将美好事物加以体现。

　　响，其装饰艺术明显 带有东西方艺术的痕 迹。既有东方装饰艺 术的审美意象，又有 西方写实风格和色彩 特征。

　　2.2.2 西方的装饰艺术 当人类步入文明社会之前由于东西方社会结构和 生命结构处于同样发展水平，因此，人类早期的东西 方艺术表现出惊人的相似性。 当人类步入文明社会之后，东西方艺术产生了明 显的差异。

　　装饰和宗教、哲学都是一种文化现象。从文化形态学视角看，宗教和哲 学的语义和语体是以文字的方式存留于世，视觉影响的缺陷只能使它浓缩在 书本上或书斋中。而装饰艺术是最大众化的视觉艺术，是一种人类精神理想 覆盖面最为宽泛的外在形式。因此，是最具时代属性，最具审美直觉的文化

　　3.4.1 装饰构图的含义与分类 装饰艺术设计中表现的构图是一部作品的总体框架，即在 画幅上按照表现意图而设计的构成排列，包括主次、虚实、疏 密、空间、对比、调和等。

　　（2）日本、印度的装饰艺术 日本的装饰艺术是一个 包容性很强的开放的艺术形

　　将描绘的对象的各个部分提炼归纳为与其近似的几何形，经 过这种处理的形象往往更具有概括力。

　　3.2.3 对称与均衡 对称 (1)绝对对称 即中轴线两边或中心点周围各组成部分的造型、色彩完全相同。 (2)相对对称 是指在绝对对称的结构中有少部分形状或色彩出现不对称现象。 均衡 均衡即平衡。他不受中心轴和中心点的限制，没有对称的结构， 但有对称式的重心。

　　3.2.4 节奏与韵律 节奏 原指音乐中节拍的长短，这里指装饰艺术设计中各元素（点、 线、面、形、体、色等）给观者在视觉心理造成一种有规律的秩 序感、运动感。 韵律 原是指诗歌中抑扬顿挫产生的感觉，这里指在装饰设计中要 求各元素之间风格、样式在统一的前提下存在一定的变化，在某

　　《受伤的野牛》公元前15000年至公元前10000年，发现于拉斯科洞窟群

　　1 装饰的一般原理 1.1 装饰的功能与价值 1.2 装饰的艺术特征 1.3 装饰的种类 1.4 装饰艺术的发展趋势 1.5 装饰与应用艺术

　　2 装饰与文明 2.1 装饰之源 2.2 中西方装饰艺术的发展 2.3 中国民间装饰艺术

　　1.4.1 返璞归线 表现主义的设计倾向 1.4.3 抽象化的审美境界 1.4.4 对自然生活的向往

　　动的艺术特点和装饰情趣。 古希腊的瓶画最具艺术 价值，是古代西方艺术的典 范。对线的运用是其突出的 艺术特征。

　　3 装饰的构成元素 3.1 装饰的素材 3.2 装饰的形式美法则 3.3 装饰的黑白关系 3.4 装饰的构图 3.5 装饰的造型 3.6 装饰的色彩

　　装饰是人类最古老的艺术形式之一 装饰是一种独特的艺术形式 •装饰是一种文化现象 •装饰是一种设计